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从《雷雨》看曹禺剧作的语言特色

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　　戏剧是门语言的艺术，要写好它不易!但曹禺却在这一领域里表现出杰出的才能，尤其是他的代表作《雷雨》。通过《雷雨》，可以看到曹禹戏剧的语言之所以具有强烈的艺术感染力，主要在于它具有凝炼含蓄、意蕴深厚；机智明快、传神紧凑；富有哲理象征意味等特色。
　　
　　一
　　
　　凝炼含蓄、意蕴深厚是曹禺戏剧语言的第一个特色。
　　戏剧是一门独特的艺术。更讲究语言的凝炼与含蓄。唯有如此。才能更好地表达深邃的思想和强烈的感情。《雷雨》第二幕中，当周朴园和鲁侍萍相遇时，作者通过周朴园先后四次的简短问话，将其三十年前的_罪恶历史逐层揭露，同时又含蓄而深刻地显示出他先是敷衍。继而惊惧，终而只得承认是侍萍的渐趋紧张的心理。作者将人物的思想感情表现得层次分明。回环起伏，由隐微至显露，终而达到波涛汹涌的高潮。
　　曹禹剧作的语言，还具有含蓄美的特点。这主要表现在丰富的潜台词上。好的语言，总要文字浅易。而意义深远。曹禹剧作的潜台词，主要有以下两种表现形式：
　　第一个表现是话中有话，即有一种特定的言内之意，给观众和读者留有回味的余地。联想的空间。如《雷雨》第一幕中，蘩漪谈到周萍走时的对话。她不顾周冲在场，句句含毫藏锋，话中有话。“这是理由吗，萍?”这是她在反问周萍：这不明明是弃我而逃吗?周萍躲躲闪闪，说不出来，她就一言点穿：“我怕你是胆小吧?”潜台词是：你是害怕你的父亲知道吧?周萍无以可对：“怎么讲?”蘩漪紧逼一句：“这屋子曾经闹过鬼，你忘了。”意思是：你忘了在这屋子里我们的相爱了吗?这段对话，蘩漪话中有话，既搪塞了周冲，又给周萍敲响警钟，同时又表现了她想以昔日之情来挽留周萍的目的，是狡狯的一箭双雕，语言含蓄有力，阴狠中带有明显的嘲讽。
　　第二个表现是言不由衷，即言在此而意在彼。如《雷雨》中当鲁侍萍提出要见“萍儿”时，剧中有这样一段话：
　　周朴园：他现在在楼上陪着他的母亲看病，我叫他，他就可以下来见你：不过是——(顿)他很大了，一顿并且他以为他母亲早死7呢。　周朴园的回答可谓言不由衷，他表面上答应了侍萍见儿子，实际上他怕侍萍的出现破坏了周家的宁静，透过这段话看到周朴园虚伪、圆滑的本质。
　　二
　　
　　机智明快、传神紧凑是曹禺戏剧语言的第二个显著特色。
　　首先，有些台词写得十分的机智、明快。如《雷雨》中侍萍急切盼望见到分别了三十年的儿子周萍，但她却亲眼目睹了他动手打了自己另一个儿子鲁大海，她悲愤至极，不禁大哭着走到周萍面前责问他：“你是萍，……凭……凭什么打我的儿子?”侍萍在情急之下差点暴露了自己的身份，但她却急中生智用了“萍——凭”的谐音暗转，悬念由此化险为夷。这一转口，非常生动、贴切地传达出了鲁侍萍当时万分悲痛而复杂的感情。
　　此外，有的台词还具有传神、紧凑的特点。如《雷雨》中鲁贵向四凤讲“闹鬼”故事。当他看到女鬼男鬼并排坐着。便轻咳一声，“两个鬼就飕一下子分开了。”曹禺用一个“飕”字生动、传神地写出了蘩漪和周萍幽会被人发现时，分开动作之速和惊慌失措的神态。
　　
　　三
　　
　　曹禺戏剧语言独特的艺术魅力还表现在富有象征色彩与哲理内涵。
　　这一特征首先表现在剧作家通过剧中人物的话语来表现那富有哲理象征内涵的主题。如《雷雨》中，几乎每个人物出场时都喊“闷”、“热”，尤其是蘩满更是说：“这屋子怎么这样闷气，里里外外，都像发了霉。…我简直有点喘不过气来。”“热极了，闷极了，这日子真过不下去了。”“小心，现在暴风雨就要来了。”通过她的言语，可以看出她的内心是躁动的，压抑的，隐藏着巨大的精神痛苦。展示了一种“雷雨”式的性格。随着矛盾冲突的发展，人们在雷雨前的一系列反应。终于导致了“雷雨”的到来。可见，剧中的“雷雨”既指戏剧发生的自然环境，同时又具有两层象征内涵：一是象征剧中每个人都经历了一场“雷雨”般的震撼；二是象征旧社会、旧制度必然灭亡的历史趋势!
　　曹禺戏剧的语言可谓独其魅力。他的剧作的这些特色，除在《雷雨》中有所表现外。还在他的其他剧作中明显的表现出来，在此不一一分析。难怪有人称他是“中国的莎士比亚”，曹禺不愧是一位杰出的现代戏剧语言的大师!